中国四大石窟之一的敦煌壁画,敦煌壁画中的主要题材是什么
今天的古宫历史网小编为大家带来敦煌壁画的相关介绍，感兴趣的读者可以随系列一起看一看。
敦煌石窟是中国四大石窟之一，与大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、天水麦积山石窟齐名。公元366年，一个叫乐诺的和尚路过敦煌鸣沙山东麓，看到云朵乱飞。天空中出现了一个幻象，金色的光芒照耀在三座危险的山上。乐诺拜倒在地，向他顶礼膜拜。他坚信这个地方是佛的地方，所以留在了敦煌。他在鸣沙山东麓的悬崖上挖了第一个石窟。
此后，经过十六国、北朝、隋朝、唐朝到元朝的发掘，伴随着千余年的锤凿之声，形成了丰富而规模宏大的洞穴群。截至目前，这里留下了2400多件彩塑和4万平方米的壁画，是世界上最大、最完整的艺术宝库和古代文物。
在灿烂珍贵的文物中，壁画数量最多。那么，这些壁画到底画的是什么呢？对中国美术史有什么意义？
上图_北魏敦煌壁画《萨禅太子舍命喂虎》
众所周知，敦煌是丝绸之路上东西方文化交汇的重要地方。自东汉永平求佛以来，佛教沿着丝绸之路进入东方土壤。因此，敦煌石窟中有大量反映佛教内容的壁画，故事丰富多彩，生动形象，涉及佛教经典、佛教历史遗迹、地方人物等。一般可以分为六类。
1.佛教故事
这类壁画主要讲的是佛的故事，是故事画的主要题材，从北凉到北宋延续了五个世纪。根据时代的变化，这些壁画在绘画内容上有很大的不同，从布局、线条、绘画方法、构图到色彩。不同的时代有不同的特点，不同的风格。比如275窟的横幅式和61窟的屏风式，因为选取的经典不同，展现佛的事迹的侧重点也不同。
上图_(第275窟)北凉死去的本生王图
上土_(61号洞)-五代
2.经济变革的故事
经典绘画是古代社会人们阐释佛教原理的一种手段，是中国的独创。在古代社会，由于文化水平的限制，普通人很难理解深刻的佛教教义和内容。经典绘画是以故事画的形式展现佛教原理，让人们直观地了解佛教教义，达到育人的目的。比如关武梁靖边、农神太子舍命喂虎等。，虽然他们没有画出全貌，但他们可以通过列举标题词来补充故事的连续性。
上图_(第428窟)北周“农神太子舍命喂虎”
上图为唐代_(112窟)“观无穷生之变”
3.本生灯故事
本生的故事从报业的角度讲述了佛陀及其弟子前世的命运。人物包括国王、医生、平民、学者、农民、工人和商人。他们过去的生活告诉人们要积极行善。故事的素材来源于寓言和传说，以展示因果报应和轮回。比如大家熟知的九色鹿的故事，故事生动有趣。
上图_(257窟)“九色鹿”
4.圣贤和愚者的命运和命运的故事
这种壁画是随着中晚唐民间传说的兴盛而兴起的一种连续故事壁画。所谓俗，就是把佛经故事简化成平实的异文，用说唱的方式宣传佛经。和画经的方式一样，这也是一种以说唱的形式对深奥佛经的宣讲，是为了让佛教更好地在民间扎根。通常这种故事画是连续的，俗僧站在旁边一边讲故事一边引导观众观看。
5.佛教历史遗迹的故事
这类壁画包括僧迹、佛教史、佛教方志、各地吉祥图像、归纳故事等。，具有很高的艺术价值和人文价值。覆盖了盛唐到西夏。古墨石窟中有许多这样的壁画，如张骞的西域大使、谭艳大师的祈雨等。还总结了佛教历史人物和吉祥大象的非佛教故事。
上图_“张骞出使西域”
上图_“谭艳大师祈雨”
6.当地历史人物的故事
这类故事画主要讲述9世纪中叶至10世纪归义军统治沙洲的故事。内容重点介绍了张一超、曹一金等归义军领袖及其夫人的生活和行程。壁画赞美和宣传世俗世界统治者的功绩。
通过以上分类可以看出，敦煌莫高窟的壁画主要以佛教内容为主，壁画宛如一个佛教世界在地球上的投影。有严格的等级，美妙的音乐和歌曲，因果轮回，悲欢离合。通过欣赏这些斑驳的壁画，我们可以感受到当时社会的面貌。
上图_北魏天妃
石窟里的壁画已经走过了几千年。虽然五颜六色的色彩已经褪去，但仍然是中国美术史的重要组成部分，这些壁画对中国美术史的意义是什么？
首先在内容上，拓展了故事画的内容。因为佛教来自西方，这些外来的内容丰富了中国的绘画内容。“外国故事”为中国故事画注入了新的活力。让我们看看异国生活。
其次，由于敦煌故事画中包含了大量的佛教内容，而且早期也有西域风格，这些画在后来漫长的历史中逐渐与中原画法交融，最终融入中华文明，成为中华文明的一部分。
如果这些壁画以时间为轴，就会展现出十六国至宋元各个时期的绘画技巧和特点，形成一幅长卷，从中可以看出绘画技法的变化。同时，壁画中的佛教世界是世界的缩影，画中的塔、庙、宫、器都是当时生活的投影。我们可以学习人们如何吸收外来习俗，并结合自己的习俗形成自己的民族习俗。
西魏上土_(285窟)
第三，情景交融是绘画创作的一大成就。
早期中国画的内容主要是人物、老庄哲学、神话故事。在绘画技巧中，天空空是背景，环境描述被忽略。敦煌壁画引入历史和佛教题材后，故事内容指向世界，以山水为背景的渲染逐渐显现。丰富了中国山水画的技法和故事内容。在早期的故事画中，人是中心。北周时期，壁画中有对环境的描述，但此时人与环境的比例并不协调，出现了“人在山中，山小”。直到8世纪初，壁画中出现了人景比例合理的现实现象。由于引入了山水背景，故事画的构图更加多样，更加自由。
四是各类故事画具有鲜明的地域特色。
敦煌地处西北，丝绸之路沿线，自然具有西北地区的地貌特征。壁画中的沙漠、冰山、河流，详细记录了古代人们生活的环境细节。由此，我们可以体会到古代商旅人士在丝绸之路上行走时要经历多少艰辛和险恶的自然环境，给我们留下了极其宝贵的历史形象。
上图_五百强盗的拜佛仪式
第五，敦煌壁画体现了古代画家热情的创作精神。
在古代社会，工匠的社会地位很低，从事敦煌壁画的画家也没有留下自己的名字。然而，从壁画的线条、技法和丰富的想象力中，我们可以看到他们的创作热情。他们通过一个个故事的细节展现自己的想象力。画家们根据自己的生活经历来理解佛教教义，生活中的实际感受和个人感受一起被带入绘画中。解读敦煌壁画曾经是一段与古人同行的时光。
千年不高，敦煌是人。这座艺术殿堂留给后人太多有待挖掘的宝藏。没有几代学者的保护、研究和传承，我们可能走不到今天这个美术馆。
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