宋徽宗的瘦金体有何特别之处,为何后世无人可超越
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在辽宁省博物馆看到这幅《瑞河图》之前，我见过无数精美或平庸的复制品，见过无数这幅作品的“文创”衍生品。但是当我亲眼看到它的时候，我真的感受到了它的“光环”:这些鹤真的很生动，就好像它们刚刚停下来，振动着它们的羽毛。果然，复制品再高超，也是工艺品，只能“不如原作”。
《听钢琴曲》中的宋徽宗(钢琴家)
惠宗的审美是如此清晰。
当然，这并不妨碍赵霁在今天更大的层面上成为“网络名人”:因为他“好”的一面清晰明了，他的“美”也清晰明了，甚至通俗易懂，没有看到“光环”层。就“画院风”的花鸟羽毛而言，它们在奔向“写实”之路。
宋徽宗《瑞河图》序跋
这个“永恒的人”确实适合“媚俗优雅”的对象:他的生活方式、艺术品味，甚至与“莫兰迪色”审美的奇妙巧合，当然还有他的权力中心地位，都太符合今天新兴阶层对“美”的期待:如果他像徐文长一样疯狂，像八大山人一样怪异，他绝对不会有这种待遇。
赵霁的“美”也是清晰而真实的，还有他的“瘦骨嶙峋的身体”。你了解到什么程度？不止一次遇到还没入门的书法爱好者，尤其是年轻人。一上手就立志要学瘦金身，不听任何劝阻，一路摸黑练字。
宋徽宗《瑞河图》序跋
瘦小的身体不适合学习
看完这些，惠宗的“忠实粉丝”怕是连:完美、多才多艺、深情的赵霁格格你有什么资格说？
的确，细细的金身挺拔，乍一看似乎很难对它的“美”视而不见，尤其是在绘画时，用几行字，字画相得益彰；但是，这种字体因为个性丰富，不容易被人跟随。所有的笔法明明都在那里，不算太复杂。宋徽宗把它发挥到了极致，后人无法超越。
宋徽宗的《方方诗》
这也是为什么后来的书法家很少向出身贫寒的人学习，很少有接近“画家性格”的，比如于非闇、吴湖帆。在当代，这是不够的。
再者，薄金身本身因规则过于明确而缺乏变化，正如沈从文先生所言:“对于对艺术特别感兴趣，又极具鉴赏力的惠宗皇帝来说，在为前人的著名痕迹题写碑文时，三两行薄金身的书籍、笔墨表现得相当独特，也能给人一种洒脱的印象。写一到二十行的时候，由于结的变化少，难免会看到粗鄙，很难称之为好的体系。"
这种印象尤其体现在宋徽宗的青年楷书《千字文》(现藏上海博物馆)中。
宋徽宗楷书《千字文》卷(局部)
《两千字》是网络名人经典。
但是宋徽宗还有一个草书“千字文”，生动有趣。一起在辽宁博物馆展出。这件作品也与当代人的审美有关:长11米，大到可以在展厅里第一眼看到“何”。
宋徽宗草书千字文卷(局部)
而且这件作品所用的材料相当精美，完全可以满足“细节控制”的所有要求:写在几乎天衣无缝的纸上——当时的造纸技术不可能生产出这么长的纸——手工绘制的金云龙图案纸，上面有精美的朱丝柱。
宋徽宗草书千字文卷(局部)
这篇千字文可谓“飞龙过江”，但仍带有浓厚的宋徽宗个人风格，即不严格遵循所谓的传统规矩，而是恣意妄为，自成一家，这与王羲之传统的“不激动、不严厉、不管教”不同。当然，和惠宗的其他作品一样，这是展览的“线上名人打卡店”。
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闺阁中的宋徽宗秋月帖
宋徽宗是中国历史上一个特殊的存在。即使他不是一个好皇帝，他也可以成为一个好艺术家。他的艺术水平在历代帝王中名列前茅。然而，正因为他过于个性化和成熟，他的书法并不是学习方法的对象。
饶，以他的书法水平，还是能给我们很多启发的。因此，我想向你推荐一本历史书《宋徽宗之谜》。虽然被称为一个谜，但它不是虚构的。它讲述了宋徽宗的经历，也介绍了他为什么在书画方面取得如此巨大的成就。
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